“我們生活在古代年代，我們也會追求手里有多少銅器，我們死后要陪葬多少銅器?！?/p>

大家好，我叫呂良波，我來自廣州市文物考古研究院，我主要從事文物修復(fù)工作，也有很多人叫我們“文物醫(yī)生”。

我們這個行業(yè)以前非常冷門，能被大家熟知，是來源于中央電視臺拍攝的《我在故宮修文物》這樣一個紀錄片。

傳統(tǒng)文物修復(fù)都是師承制，就是師傅帶徒弟。

像北京這樣的一個文化中心，才會有像“我是古銅張派第幾代傳人” 的這樣一個傳承，而我是沒有具體哪一位師傅帶的。

我在西北大學(xué)學(xué)的是文物保護技術(shù)專業(yè)，我們學(xué)校是1989年才創(chuàng)立的這個專業(yè)，也是全國第一個設(shè)立這個專業(yè)的高校。

在全國文博單位，大部分從事文物修復(fù)的都是我們師兄弟。

文物是什么修復(fù)的？

作為“文物醫(yī)生”，我們在考古中間扮演什么角色呢？

考古出土的時候，很多文物都是破碎的，有很嚴重的病害。從考古出土到最終博物館展出，這中間需要我們“文物醫(yī)生”付出很多努力，做很多的工作。

考古會發(fā)掘很多的遺跡現(xiàn)象，比如左上角的墓葬，右上角道路，還有一些水井，左下角的窯址。

出土的文物類別也非常豐富，比如左邊第一個是陶器，第二個是瓷器，第三個是青銅器、鐵器，然后是漆木器。

當然還會有一些其他類別，比如紡織品、玉器、石器等。

我所就讀的西北大學(xué)在陜西西安，西安是十三朝古都，有一句話“看中國歷史，百年看上海，千年看北京，三千年看陜西”。

陜西是中國古代文明發(fā)源地之一，是我們古代的政治經(jīng)濟文化中心之一，所以它出土的青銅器種類多、體型大，樣子也非常精美。

圖上右邊的這個銅器就是陜西歷史博物館鎮(zhèn)館之寶之一的銅鼎。

廣州也出土了不少青銅器，但腐蝕都比較嚴重。

我是2006年來廣州工作，當時因為出土不少青銅器，腐蝕也比較嚴重，又因為我是第一個科班出身，單位領(lǐng)導(dǎo)希望我開展一些青銅器方面的保護修復(fù)和研究工作。

廣州這邊出土先秦時期青銅器，體型比較小。

如左邊第一個是刮刀，第二個是戈，然后是銅鉞、銅斧這些小件的工具和兵器。最右邊的這張是相對比較大點的青銅器：甬鐘和鼎，但是這類出土比較少，只是零星出土。

廣州出土最多的青銅器是我們南越王墓，廣州出土漢代青銅器主要器型有，像左上角的銅鼎，左下角的一件銅洗，中間是銅壺和銅鈁，然后還有一些環(huán)首刀、提梁壺和銅鏡等。

春秋戰(zhàn)國之后，隨著鐵器和漆器的出現(xiàn)及普及，青銅工具和兵器逐漸減少。

漢代以后，青銅器器體都比較薄，表面紋飾跟春秋戰(zhàn)國相比也簡單很多，也沒有了商周時期那種等級非常森嚴的禮制，青銅器日趨生活化。

為什么嶺南地區(qū)出土的青銅器跟北方出土的有這么大的差別？

最近熱播的古裝劇《大秦賦》就可以幫我們回顧這段歷史，秦統(tǒng)一六國之后，派了50萬大軍來統(tǒng)一嶺南。

當時的嶺南是怎樣一種狀況呢？

《漢書·地理志》注引臣瓚有這么一句“自交趾至?xí)甙饲Ю?，百越雜處，各有種姓”。

大概意思是說從我國浙江紹興到現(xiàn)在的越南河內(nèi)這七八千里，有很多部落跟民族在這里生活雜處。

雖然嶺南地區(qū)跟周邊交流也很多，但相比中原跟北方，文化還是比較落后。

嶺南地區(qū)出土的青銅器不僅大小、器量、意義不同，而且他們出土?xí)r保存的狀況也不太一樣。

北方很多地區(qū)，比如西北地區(qū)黃土高坡，還有東北一些黑土地，他們出土?xí)r文物保存狀況比較好，在博物館里保存的也比較好。

照片左下角是一些銅器，上面長了很多銹蝕；右邊的兩張照片，它出土后就可以直接抱起來，提取到室內(nèi)。

廣州這邊出土的青銅器，肉眼一看，給人感覺不像銅器，可能是石器或者玉器，因為已經(jīng)完全沒有銅器的質(zhì)感，礦化非常嚴重，強度也非常低，稍微用力一碰就會損壞。

我來到廣州以后，首先考慮要從考古發(fā)掘現(xiàn)場就得介入。

因為考古發(fā)掘有一個非常嚴格的操作規(guī)程，要把文物全部清理出來，要對它們進行繪圖、拍照記錄。

但在清理過程中，文物周邊的土壤可能比青銅器的強度還要高，如果現(xiàn)場清理的太干凈，很可能青銅器就被清壞掉了。

所以我們來到考古發(fā)掘現(xiàn)場的時候，就要求他們現(xiàn)場清理的不能太干凈，把它的范圍找到就可以了，接下來就是怎么提取問題了。

提取的辦法有很多，比如說可以采用發(fā)泡劑和薄荷醇這樣的材料。

發(fā)泡劑如果家里有裝修，安裝門的時候，門跟墻之間有縫隙的話，很多都是采用這種發(fā)泡劑。

薄荷醇這個材料，前幾年還拿了國家科學(xué)進步獎，常溫下它是固體，加熱后就變成液體。

加熱變成液體后，就可以涂在文物的表面，涼了之后文物表面就硬化了，就方便提取了。

我們根據(jù)文物出土情況，一般采用比較多的就是石膏打包，左邊兩張是我們工作照，右邊兩張是我們發(fā)掘出土很多青銅器。

我們在廣州提取的青銅器，大家看到都是這個樣子。

這是考古現(xiàn)場整體提取的一個示意圖，綠色是青銅器，我們在青銅器分布的土臺切割出來，上面鋪一層石膏，等石膏硬化后，再從下面切下去，用石膏撐出脆弱的青銅器，就可以提取到室內(nèi)了。

我們考古院專門設(shè)立了一個文物科技保護實驗室，就是大家常說的“文物醫(yī)院”。提取回室內(nèi)后，接下來的保護工作流程有點類似我們到醫(yī)院就診。

第一步，編制文物保護修復(fù)方案，內(nèi)容包括文物基本信息、價值評估、有什么病害，包括殘缺、裂隙、變形、修復(fù)痕跡等。

我們用不同的標識，通過繪圖方式把它展示出來，比如中間這張照片就是我們繪制的病害圖。

接下來，我們還要對文物進行檢測分析，有點類似我們在醫(yī)院做體檢。

右上角就是我們對文物拍X光，以此了解文物保存狀況、銹蝕情況、有沒有文字、紋飾等等。

然后對它進行銹蝕成分分析，右下角曲曲折折線像我們?nèi)メt(yī)院做的心電圖。

我們對它檢測完以后，看它得了什么病，我們才能對癥下藥。

修復(fù)那么多文物，經(jīng)常被問到，對哪一件文物印象最深刻？

前幾年，我們配合廣州大學(xué)城建設(shè)，小谷圍島上發(fā)現(xiàn)有很多漢墓，在配合發(fā)掘報告整理的時候，我們挑了46件青銅器，并把它做成一個項目。

其實我們在基層的考古機構(gòu)做文物修復(fù)，工作都是比較瑣碎的，想把它做成系統(tǒng)化、項目化是很難的。

我們把小谷圍出土的青銅器做成了一個項目，也申請了國家一些經(jīng)費支持，并完成了這一批青銅器的保護修復(fù)。

在這46件青銅器，我印象最深的就是一件銅奩。

大家看順時針方向第一張照片，就是銅奩剛到我們手里的樣子，它的器蓋、器身斷裂的非常嚴重，表面也非常多的銹蝕。

經(jīng)過我們清洗、去銹、粘接、拼對、加固，對殘缺位置進行補全，最后再做一些緩蝕封護之后，就是大家看到的左下角照片，修復(fù)之后的樣子。

我們在文物保護修復(fù)過程中，通過文字、拍照、視頻一些記錄，給它建立一個文物修復(fù)檔案，就類似于我們在醫(yī)院里面的病歷。

我們記錄這一文物的名稱、編號、年代，還有修復(fù)前的狀態(tài)，包括每一步采取什么樣的工具和材料，做了什么工作，也都會詳細記錄下來。

我們在對銅奩修復(fù)以后，發(fā)現(xiàn)它的器身和蓋子上都刻著非常精細的紋飾，上面有20多個動物，在峰巒谷地之間飛來走去，主要體現(xiàn)漢代羽化升仙、長生不老的思想。

這是紋飾的一些拓片。

這件銅奩正在考古院管理和使用的南漢二陵博物館印象小谷圍展欄里展示，大家如果有機會，可以到博物館里面看它的實物。

我們對文物的本體進行保護和修復(fù)之后，我們的工作并沒有完成。

文物預(yù)防性保護

前面的修復(fù)工作并不是一勞永逸的，還要做很多預(yù)防性保護。

這是另一件銅器，為了防止二次傷害，我們給它量身定制了一個錦盒。

有一些文物我們會放在展柜展示，有一些會放在庫房，我們要去監(jiān)測它所處的溫度和濕度。

右上角的這張照片就是我們監(jiān)測文物的溫度和濕度的曲線。下面兩張是監(jiān)測的界面，只有把文物放在合適的溫度和濕度里面去保存，才能確保它不會再被腐蝕。

很多人會問，我們平時修復(fù)一件文物大概需要花多長時間。

其實根據(jù)文物病害、殘缺、斷裂情況，有的需要花上幾個星期，復(fù)雜的話也有幾個月，如果更復(fù)雜，一兩年都是有可能。

這些是我們修復(fù)前后的對比比較強烈的一些照片。

這是一件熏爐，打開之后是這個樣子，修復(fù)后我們發(fā)現(xiàn)它總共有五件套，是一件非常漂亮的熏爐，這件也在我們南漢二陵博物館展出。

還有其他的一些，比如銅洗、銅壺修復(fù)前后的一些對比圖。

因為文物具有唯一性和不可再生等特性，所以我們在做文物修復(fù)的時候也有特殊的要求，也就是文物修復(fù)的一些原則。

比如說不可臆造原則，簡單來說，就是沒有依據(jù)的時候，不能對它進行臆造修復(fù)。這里展示的是維納斯斷臂雕像。

原來的手臂是什么樣子，每個人的審美都不一樣，對它的認識也不一樣，不同的認識就會導(dǎo)致修復(fù)和復(fù)原的時候姿勢也會不同。

如果修復(fù)起來，可能會對其他人造成誤導(dǎo)，這就是不可臆造原則。

除此之外，還有可辨識、可再處理和最小干預(yù)等這些原則。

我們在文物修復(fù)過程中，需要對它的本體進行清洗、粘接、拼對、加固，這些都不是一次兩次能夠完成，經(jīng)常要持續(xù)很長一段時間，有些器體比較大大，可能要在懷里抱來抱去、反反復(fù)復(fù)。

在這個親密接觸過程里面，我們會不斷的思考，這些銅器是在哪里鑄造，它是怎么鑄造，它是怎么到我們這里來的，古人又是怎么使用的。

我們曾遇到一件溫酒樽，它表面有很多紋飾，我們通過放大鏡去觀看，就是右邊這兩個顯微鏡下的照片，紅色箭頭位置是刻刀下去、出來。

右下角是刻刀在轉(zhuǎn)彎的時候留下的非常明顯的痕跡。

我們遇到這件銅器的時候，就會想這些紋飾是怎么做出來的。

經(jīng)過我們的研究，我們發(fā)現(xiàn)它是先鑄好器體，最后用刻刀刻出來的，而不是直接鑄出來的。

這些銅器在廣東、廣西還有很多，主要產(chǎn)地是嶺南地區(qū)，還有一些零星傳播到周邊。這些是我們在修復(fù)過程中對它們的一些研究和意義。

除了研究文物的制作工藝，我們還會有一些其他感悟和感想，仿佛古人通過文物在跟我們對話。

比如我們追求是一樣的，如果我們生活在那個年代，我們也會追求手里有多少銅器，我們死后要陪葬多少銅器。

如果古人生活在我們這個年代，可能也會追求要買多大的房子，買哪個學(xué)區(qū)房，買多大的車子。

以上就是我們給大家分享的一些我們工作成果，謝謝大家！

演講人：呂良波 廣州市文物考古研究院文物保護科技研究部主任

來源：格致論道講壇


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